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El libro es una antología de relatos inquietantes, algo reminiscentes del terror gótico de autores como Poe —que me encantan—, pero con una ambientación contemporánea.  Por desgracia, el cambio de ambientación no aporta nada a unos relatos que tampoco me han parecido particularmente interesantes, y la falta de esa ambientación tétrica de principios del XIX le resta algo de atmósfera y mucho de plausibilidad a la componente sobrenatural de los relatos. Desde luego para mí no han funcionado.  Y no solo la trama, que sin más, sino el estilo, que es otro problema para echar de comer aparte. Evocador, a veces, sí. Consigue despertar una reacción, vale. Pero es demasiado vulgar, abusa del morbo fácil, casi siempre de forma innecesaria. ¿De verdad era absolutamente imprescindible que en menos de doscientas páginas hubiera dos escenas en las que alguien se baja los pantalones y defeca en mitad de la calle? ¿De verdad era necesario describir su diarrea para que comprendiéramos bien la ...

A pesar de haber ganado los premios Hugo, Locust y Nebula, esta novela no puede sino recordarme al clásico El Fin de la Eternidad de Asimov. No es que quiera quitarle mérito, pero las similitudes están ahí.  Un agente de una organización que trasciende el tiempo se dedica a alterar el pasado para reescribir el futuro de acuerdo a los intereses de su facción. Hasta que un día conoce a alguien y se da cuenta de su soledad, se obsesiona con esta persona y empieza a salirse del patrón establecido para interactuar con ella, hasta terminar por transgredir todas las reglas.  Salvo que en este libro en lugar de uno, hay dos agentes, de agencias opuestas, cada una tratando de doblar la línea del tiempo a su favor —una hacia un futuro individualista y cíber-tecnológico, otro hacia la armonía de una mente colmena gobernada por esporas—, y a quien conocen y por quien deciden nadar a contracorriente, es la otra. Sin embargo, lo que hace al libro destacarse de entre otros que han intentad...

Aunque se anuncia como novela negra, no creo que El Búho termine de encajar en esta categoría e incluso que tiene más de ensayo que de narrativa. Me explico.  El protagonista es un asesino en serie, cierto, pero hasta ahí llega todo parecido con la novela negra, o al menos con las expectativas que uno pueda tener cuando coge un libro de dicho estante. Aquí no hay detective ni investigación. No hay pistas ni deducción. No hay tensión que cortar ni misterio que resolver.  De hecho apenas hay acción. Y no digo acción en el sentido de persecuciones y tiroteos, sino en su definición más básica: el hecho de hacer algo.  El libro arranca con el protagonista aferrado a los barrotes de su ventana, contemplando la noche y los retales de su vida, para luego arrojarse en un soliloquio que se extiende a lo largo de ciento cincuenta páginas, hasta el último punto. No hay más personajes. No hay diálogos. Por no haber, no hay ni capítulos. Solo está él y sus ideas.  A medida que av...

Llevo las últimas veinticuatro horas tratando de decidir cómo me siento respecto a este libro y la conclusión a la que he llegado es que sí, me ha gustado, pero no me ha dejado satisfecho. No como un final de saga debería. Permitidme que elabore.  El libro empieza seis años después de Brazales de Duelo y las vidas de los personajes han cambiado bastante mientras no mirábamos. Wax es padre. La relación entre Allik y Marasi se ha desarrollado sin nosotros saberlo. Wayne y MeLaan van a dejarse, cuando apenas habíamos visto sus primeros escarceos al final de Brazales de Duelo ...  Este tipo de saltos no son algo malo per se , pero sí hacen las primeras cien páginas algo lentas, porque hay mucho de lo que ponerse al día, mucho que ha ocurrido entre libros. Pero de acuerdo, no pasa nada. Estoy acostumbrado y casi espero que los libros de Sanderson empiecen despacito.  Además, con el arco narrativo de Wax prácticamente cerrado en el libro anterior, la novela eleva a Wayne , S...

Soy el primero en admitir que no soy un gran lector de novelas gráficas. Tiendo a leer el texto y pasar las ilustraciones un poco en diagonal, me cuesta distinguir quién es quién o qué es qué, salvo que tenga rasgos faciales muy distintivos, y por más que lo intente, no puedo evitar desear tener una narración, con todo lujo de detalles y explicaciones, en lugar de solo diálogo. De modo que, por favor, tomaros mi reseña con el debido grado de reserva.  Dicho lo cual, Nausicaä me ha gustado mucho. La idea de un mundo post-apocalíptico, dominado por un bosque de corrupción y miasma que poco a poco va devorando la tierra, combinando en la misma escena personajes con una profunda conexión con la naturaleza, casi equiparables a los druidas propios de un mundo de fantasía, con aviadores y la tecnología que esperaríamos encontrar en una historia steampunk me ha parecido muy refrescante.  Los temas principales de la novela, como son el respeto a la naturaleza y la crítica al belic...

Siempre he dicho que en Divinity Original Sin II hay que ser agresivo, que las tácticas defensivas no funcionan, que hay que ir siempre a la ofensiva, que es mejor romper armaduras y controlar enemigos, que tener más vida no sirve de nada... pero pero creo que por fin he encontrado una build que funciona jugando de forma defensiva y basada nada más y nada menos que en Castigo.  Lo que más me ha gustado de este personaje, no es lo resiliente que puede llegar a ser, ni el placer de ver a los enemigos matarse solos al atacarte (o tirar su turno porque tienen tan poca vida que no te quieren atacar), sino el que  me haya conducido a una forma distinta de jugar, de ver los combates y los enemigos y, sobre todo, de interactuar con mecánicas del juego como el uso de pociones, pergaminos y comida. Cosas que, incluso en la dificultad más alta, solía ignorar casi por completo.  Acabo de terminar una campaña en solitario con este personaje y me ha hecho ver el juego con nuevos ojos....

The Emperor's Blades es una gran debut en el mundo de la fantasía épica, que consigue la titánica tarea de balancear tres historias disjuntas en prácticamente todo: lugar, personajes, entorno, tono...  Solo dos de ellas llegan a confluir hacia el final, y sólo durante un capítulo. Prácticamente podrían considerarse historias independientes, salvo por un detalle: las tres historias siguen a tres hermanos, hijos de un emperador asesinado, y es esa misma muerte la que pone las tres historias en movimiento.  El libro tiene tres arcos narrativos tan distintos, que podría hablar perfectamente de ellos por separado y casi me va a resultar imposible no hacerlo. Uno es una historia de corte más introspectivo y filosófico. Otro es una aventura clásica de fantasía, con magia y espadas, llena de acción y violencia. Y el tercero es una trama de secretos, mentiras e intrigas políticas, la cual ni siquiera llega a entrelazarse con las otras dos. Por supuesto, en toda esta mezcla, hay cosas ...